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Glossary - English & Chinese
A
AERIAL SHOT 高空鏡頭
從飛機或直升機上拍攝的鏡頭。
ANSWER PRINT 校正拷貝
從剪輯完成的原底片印出的第一道有聲拷貝，用於解答制片對影片的最後面貌所持的疑惑。
APPLE BOXES 墊腳箱
因在早期電影制作中，常用裝蘋果的木箱來解決演員或物體高度的問題，故將墊腳箱叫作蘋果箱。
ASPECT RATIO畫面比例影像
放映在銀幕上的寬高比例。國際標準規格為1.33：1，遮幅寬銀幕影片為1.85：1。
ASSEMBLE 順片
剪接的第一道手續，剪接人員根據拍攝進度將每場景的待用鏡頭，依劇情順序接成一條帶子。接好的帶子被稱為粗剪拷貝，它可供精剪做基礎。
B
BACKGROUND NOISE 環境音
為增加場景的真實程度，在聲帶上添加的不清晰人聲和其它聲音，如：街道雜聲、人群擾叫聲和交通噪音等。
BIRD’S EYE VIEW SHOT 鳥瞰鏡頭
從被攝物的正上方直接攝下的鏡頭。
BLOCKING 布局
電影畫面構圖中，對環境的布置、人物地位的調度、人物之間的關系、人物和景物的關系等的安排。
BREAKDOWN 支配表
依場景和天次列出影片拍攝時所需事物的明細表。
C
CAMERA SPEED 攝影速度
指底片在電影攝影機中轉動的速度，通常是以秒格數（fps）來計算。
CHANGE－OVER 換機放映
指在放映一部好幾本的影片時，從一架放映機換到另一放映機，使影片不致中斷的手續。
CHANGING BAG 暗袋
一咱密不透光的雙層黑袋，有兩個袖口，手可以伸進去裝卸底片。
CHEAT 借位
為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和布景的相對位置加以改變。
CINEMASCOPE
35毫米電影畫面比例2.55：1。
CLOSE-UP 特寫
經由近距離所拍攝的人或物的放大或細節描繪的鏡頭。
CONTINUITY 連戲
為了維持電影主題及故事的邏輯性發展，將相關的鏡頭、場景、段落組合成連續不斷的影片。
COVER SHOT 涵蓋鏡頭
這確立場景中所有人物與空間的關系，以寬廣的視角拍攝的鏡頭。
CRANE SHOT 升降鏡頭
攝影機在升降機上做上下運動所拍攝的畫面，是一種從多個視點表現場景的方法。其變化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不規則升降。
CROSSCUTTING 交叉剪接
在影片中雙線或多驪以展的情節或動作之間的剪接。
D
DAY-FOR-NIGHT 日光夜景
一種攝影技巧，指在白天拍攝夜晚的場景。
DEFOCUS TRANSITION 出焦轉場
一種轉場方式，即轉動鏡頭的焦點，直到整個場景變得完全模糊不清，轉場之後，再重新入焦，以交代場景中時空變化。
DEEP-FOCUS CINEMATOGRAPHY 深焦攝影
電影構圖中，尋求大景深的攝影方法。在深焦攝影中，最前景及背景中最深遠的部分，都能夠清晰入焦。
DEPTH OF FIELD 景深
感光膠片上形成清晰影像的景物深度。
DEPTH OF FOCUS 焦深
指攝影機內從鏡頭到底片平面之間的距離。
DISSOLVE 溶
一種漸進的轉場技巧，即在一個場景淡出時，另一個場景淡入。
DOLLY SHOT 推拉鏡頭
將攝影機各某個場景推進或拉出所攝得的鏡頭。
E
ESTABLISHING SHOT 定場鏡頭
影片一開始，或一場戲的開頭，用來明確交待地點的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠景。有時候，定場鏡頭與涵蓋鏡頭相同，目的在確立場景中所有人物與空間的關系。
EXTREME CLOSE-UP 大特寫
縮寫為ECU或XCU，指一種構圖非常緊的特寫鏡頭，能將一件微小的物體，或物體和人物的某部分誇張放大。
EXTREME LONG SHOT 大遠景
縮寫為ELS或XLS，是用廣角鏡頭拍攝一個遼闊區域，通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。
EYE-LEVEL SHOT 平角度鏡頭，水平鏡頭
一種視平線離地約四至六尺高的位置所拍攝出來的鏡頭。這種鏡頭由於符合一般人身高狀態下的視覺習慣，在電影拍攝過程中常被采用。
F
FOCUS PULLER跟焦員
指在拍攝一個鏡頭時，隨著人物或物體趨近或遠離攝影機而改變焦距，以使其保持在精確的焦點上。
FOLLOWING SHOT 跟拍鏡頭
隨物體移動，保持物體在銀幕空間的鏡頭。
FADE IN/FADE OUT 淡入、淡出
在電影中，由一個場景接到另一個場景的轉場技法，是一種光學效果。淡入是指場景由全黑漸明，而致影像出現在銀幕上；淡出是指明亮的影像漸漸暗淡，終致全黑。
FILM SPEED 底片感光度
指底片的感光乳劑對光線的敏感度。在美國以ASA指數表示。DIN指數則用於歐洲部分國家。ASA指數越高，底片感光度越高。
FILTER 濾色鏡
又稱濾色片或濾鏡。圍繞光的波長對影調、色調進行調節的濾光器。通常是加在攝影光學鏡頭前方或後面用的有色濾色片。
FISH-EYE LENS 魚眼鏡頭
一種極端的廣角鏡頭，其鏡頭球面類似一只魚眼。常被用作特殊效果鏡頭，一只伸向魚眼鏡頭的手臂，會顯得比原先長一倍。如王家衛的《墮落天使》（1995）就用了大量的魚眼鏡頭。
FOCAL LENGTH 焦距
從無限遠處來的平行光束通過鏡頭，在底片上結成最清晰的焦點時，從底片到鏡頭中心的長度，就是這個鏡頭的焦距。焦距的長度通常以毫米或寸來表示。焦距被設定的鏡頭，稱為定焦鏡頭，具可變焦距的鏡頭，通常稱為伸縮鏡頭。
FREEZE-FRAME 停格
一種電影效果，指在一組畫格上重複某一影像，制造出凝止的動作，使得影像持續有如一張靜照。
FULL SHOT 全景
被攝體占滿整個銀幕的鏡頭。若被攝體是一個人，則他或她的身體會全部容納在鏡頭中。有時可與遠景鏡頭（LONG SHOT）互通。
G
GAFFER 燈光指導
電影節拍攝現場的首席燈光人員。
H
HAND-HELD CAMERA 手持攝影機
一種比較輕便、易於徒手操作的攝影機，也指一種電影拍攝方法。手持攝影機經常被有意使用，以為影片嗇一種即興的、自由的風格。
I
INSERT SHOT 插入鏡頭
指包含視覺細節，為了達到提供訊息的目的，或強調戲劇重點，而被插入的鏡頭。
IRIS 光圈
由瓣狀金屬薄片組成的光孔，安在鏡頭內部透鏡與透鏡之間，能夠放大或縮小，用以改變鏡頭的有效口徑，控制進入鏡頭的光束，使感光材料能得到準確曝光。
IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出
一種光學轉場技巧，以一個圓將畫面的外圍遮住，並逐漸縮小這個圓，直到畫面完全消失，這叫圈出；相反的過程叫做圈入。
K
KEY GRIP 場務領班
拍攝現場的場務領班，以好萊塢的制作標準，一個場務領班通常擁有五至十位助手。
L
LONG SHOT 遠景
以廣角的視界拍攝而得的鏡頭，通常縮寫為LS。由於所攝視界的大小不同，又可分為：一、大遠景，可表現十分廣闊的場面，浩瀚的自然景色和大範圍地區；二、遠景，拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、環境、自然景色、人群，主要用於交待環境和氣氛。三、半遠景，一般拍攝人物全身活動，以及相當於這個範圍的背景，畫面上不留空隙。
LONG TAKE 長鏡頭
一般而言，長鏡頭是攝影過程從開機到關機，未間斷且完整的拍攝下一個完整的戲段、表演過程或電影意念。長鏡頭的使用會直接影響到影片的步調節和韻律。
M
MACGUFFIN 麥加芬母題
該詞源於電影導演亞弗烈希區考克的電影技法，指將電影故事帶入動態的一種布局技巧。它通常是指在一部懸疑影片的情節開始時，能引起觀眾在好奇心的驅使下，很快地進入情況的戲劇元素，如在某一個物體、人物、甚至是一個謎面。
MASTER SHOT 主鏡頭，
主場攝影機相當遠地以遠景或移動鏡頭拍攝一個段落的所有動作。拍攝完之後，如果只用一臺攝影機，便要以中景和特定拍攝重複的動作，在剪接時插入主鏡頭中，
MEDIUM SHOT 中景
在視界與視覺角度方面介於特寫鏡頭與遠景鏡頭之間的一種鏡頭。以中景來表現一個人物，最典型的視覺範圍是從該人物的膝蓋以上來拍攝。
MIXING 混音
將對白、音樂、音效等多種音源予以混合的處理過程，又稱為再錄音（RE -RECORDING）。
O
OUTLINE 故事大綱
一個電影故事的綱要。通常是把電影成本中的主要情節和處理方式，用簡要的文字表達出來。
OVER-THE-SHOULDER SHOT 過肩鏡頭；拉背鏡頭
隔著一個或數個人物的肩膀，朝另一個或數個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫之間。
P
PAN 橫搖鏡頭
攝影機在定點上，對一場面作水平運動的拍攝方式。
PICKUPS 補拍鏡頭
在電影已經依照正常作業完成拍攝後，再補拍的部分。
POINT OF VIEW 觀點（主觀鏡頭）
指拍攝者擇取某一觀視者地位，而與被攝物形成客觀或主觀關系之意。客觀觀點不想讓觀眾註意到攝影機的存在，也不想讓觀眾註意到人物的觀點。主觀觀點則使攝影機居於主動地位，攝影機的鏡頭儼然就是劇中人物的肉眼或心理。此外，在拍攝腳本中，觀點一詞（縮寫POV）也常被用來指示代表的人物觀點，以方便攝影機的定位。
R
RUSHES 毛片
每天拍攝的影片在當晚沖印出來的正片拷貝，第二天早上供導演、制片、攝影師和相關的工作人員，檢查並確定所拍的東西是否完整。
S
SCREEN TEST 試鏡
用拍攝一段影片的方式，來決定某人是否適合當演員，或某演員是否適合於演出一部影片中的某個角色。它與另一個字AUDITION相互通用。
SECOND UNIT 第二工作組
一個編制完整的制作人員組合，通常負責拍攝不需要導演或主要演員在場的影片部分。
SHOOTING RATIO 拍攝比例
拍攝時所用底片長度，與實際放映的影片長度之比例，例如拍攝時用了五萬尺底片，而放映時才用了一萬尺，就是5：1的拍攝比例。
SHOOTING SCRIPT 分鏡劇本
亦稱為“導演劇本”，包含動作、對白，以及導演和攝影師的重要工作資料之劇本。
SOFT FOCUS 柔焦
利用特別的濾色鏡片，或將紗網或其它的散光器材置於鏡頭前，以拍攝出略微失焦的效果。經常被用來創造浪漫的氣氛。
SPLIT-SCREEN PROCESS 分割畫面
以線條將畫面分成數個獨立視像區域的暗房技巧。
STAND IN 定位替身（臺：光替）
在安排布景、設定攝影機位置、測光、調整燈光等繁瑣過程中，暫時代替明星站在表演位置上的人。
STEADICAM 攝影機穩定器（大陸：斯坦尼康）
一種輕便的電影攝影機機座，可以手提。它在1970年代逐漸為人普遍使用。
STOCK FOOTAGE 資料片
制作一部影片用到其它影片的畫面時，該段畫面就叫資料片。
STORY BOARD 畫面分鏡劇本
以草圖、繪畫或照片，依連戲順序將影片段落或整部影片的主要動作和敘述流程摘述出來。廣泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。
SYNOPSIS 故事梗概
為電影所寫的簡要故事綱要。
T
TRANSITION 轉場
自一場景轉至另一場景，或自一段落轉至另一段落時，所采用的種種方法。
TREATMENT 故事劇本
電影劇本的一種摘要，在內容上包括了完整的故事情節發展，全部的主要場景，以有一些具有關鍵性的對白。
W
WALK-THROUGH 試戲
即排演，進行時不按攝影機快門。
以下參考自網路，Angelina Leo 根據多年來，自己在影視行業的從業經驗，將部分來自網路的內容進行了校正與修改。歡迎分享。
Angeline Leo is an experienced linguist. She is constantly working for national and international conferences, lectures and meetings. During the work, she often sits in a soundproof booth listening to the speaker through headphones, and interprets speeches from English into Chinese simultaneously.
Angelina Leo often volunteer for public service interpreting. She interprets for non-profit organizations in public including legal, health and local government issues.
Angelina Leo has broad knowledge of both American and Chinese culture, and works hard to foster a rewarding, supportive, and enjoyable community for English - Chinese interpreters in the entertainment industry.
Angelina Leo spends her spare time working on this glossary for the entertainment industry. She hopes that her contributions would benefit people in the entertainment industry, especially in co-finance, co-production, and distribution.
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